[超女快男 下岗]超女快男下岗门

超女快男遭遇下岗门

    虽然年初全球唱片巨头EMI百代在英国高达30%的大幅裁员之后，有媒体报道百代大中华区并未受波及，但事实上，今年以来，国内唱片公司也相继惊现员工离职潮。这波离职潮除席卷了很多小唱片公司外，还冲击了环球、大国等业界旗舰，令人相当震惊。然而记者在采访中了解到，李宇春、陈楚生等当红偶像均表示奥运期间，他们除了进修、潜心创作就是在家看比赛。很多新人，如天娱、上腾等“海量”签约的快男超女或型秀选手，除人气、名次均名列前茅的外，其余早在去年就开始陆续解约，更有消息说“下岗”率高达80%。我型我秀前年的冠军王啸坤日前都忍不住跑出来诉苦，说公司已经几个月对他不管不顾了~~对于这样一股风潮，大多唱片公司都三缄其口，一些被突然通知限期离职的员工也不愿多说，但经过记者为期近10天的明查暗访，获悉其主要原因有二：首先，今年乐坛极不景气，很多大牌歌手都在“亏钱”；其次，高层人事大变动导致“只见新人笑、不闻旧人哭”。

    乱谈：华语乐坛已经发展了二十多年，这期间出现了不少的人物及其经典歌曲一直让我们难以忘怀。如1976年的汪明荃专辑《永恒的春天》、1979年的林子祥专辑《抉择》、1980年的叶丽仪专辑《上海滩》、1978年的许冠杰专辑《财神到》、1981年的罗文专辑《卉》、1983年的《射雕英雄传》电视原声唱片、1979年的陈百强首张专辑《First Love》、1976年的邓丽君专辑《爱之世界》、1977年张国荣的首张专辑《Day Dreamin》、1981年的钟镇涛专辑《不可以不想你》、1984年的谭咏麟专辑《雾之恋》，以及张明敏于上世纪八十年代初期发行的《望星星·爸爸的草鞋》《我的中国心》《趁着青春放光芒》等系列专辑。这些唱片的再版就像是音乐文物的出土~~还有好多l老歌手及老歌这里就不能一一列举了。我们只能说这是实力造就的经典。在进入21世纪后，华语乐坛涌现的新秀不断增加，也出了不少的专辑唱片，出了一些较为经典的歌让人回味无穷。可是，好景并不常在。

    从今年开春至今，华语音乐似乎仍然沉浸在寒冬里。纵观在过去的4个多月时间，华语音乐圈大牌歌手鲜有发片，反倒是新人与独立音乐人奉献出为数不多的亮点。也许因为今年的雪灾、地震及即将到来的奥运等原因，很多大牌歌手都把发片期定在了下半年，但从已经统计的数据看，无论香港还是台湾，2008年可能都是“小字辈”歌手甚至新人的专辑卖得最好，今年发片的歌手中稍有知名度的只有Twins、刘若英和叶蓓等。而在内地，虽然没有一个权威的唱片销量统计，但综合卓越和当当的排行数据，也是李宇春（《少年中国》）、刘力扬的专辑（《我就是这样》）较受追捧。另外，许飞的《恰许同学年少》也较为热卖。    从以上的分析来看，大家可想而知，近几年出现的“超女快男”们，其成绩算一般吧除了极少数特别突出外（如上边提到的李宇春、刘力扬等）。近几年活动较为频繁且带有影响力的也是少数人，比如“超女”的李宇春、张靓颖、何洁、许飞、刘力扬等；“快男”由于去年才出炉，活动相对频繁的除冠、亚军陈楚生和苏醒外，其他人时隐时现，而真正搞音乐创作的并不多。也不知道社会上的人对于“超女快男”所创新歌有没印象？华语乐坛当然也需要有新人来担当重任，但是对于从选秀走出来的“超女快男”们，在华语乐坛上能抵哪一根柱，他们还能走多远呢？湖南卫视的选秀节目一直都受社会的关注，不过选秀不是光出来“秀”一下就算完成任务的，能真正投入到音乐的创新创作中去，那才是真正的对音乐有贡献。否则就是浪得虚名，没创新，只能做些“打杂”活。这里也不是说从“超女快男”选秀中脱颖而出的其他“八成”人（本段开头提到的人之外）没有实力，也许他们正在酝酿中，但能否有所作为那是另外一回事了。然而唱片公司也要创造收入，他们也需要新人来增加公司的声誉。正如现今社会的私人公司，如果老板聘用的新人在一定时间内没有“作为”的话，估计新人被炒鱿鱼的可能性就很大。唱片公司何尝不是同一个性质，即使上边新闻所说的“超女快男‘下岗’率达80%”没有证实，但这也说明——只要让公司看到没有发展希望的，肯定不被重用，言下之意就是“该走人了”。正所谓“路遥知马力”，曾经“风靡”一时的“超女快男”们走到现在能知道谁有实力的，看了这篇文章后就应该知道了吧。既然现在盛行“门”之说，那就把“下岗门”当作一个威胁“超女快男”的新说法吧。希望他们好的继续发扬，不好的就重新振作起来吧。

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